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60年代のフランスでは、のちに「ヌーヴェルヴァーグ」と呼ばれる作品が多く作られた。「ニューウェーブ」を意味するこの作品群は、これまで培われてきた枠にとらわれず、新しい映画手法がふんだんに使われた。
『気狂いピエロ』は、ヌーヴェルヴァーグ期のフランス映画を代表する作品だ。監督は『勝手にしやがれ』『軽蔑』などを手掛けた、ジャン=リュック・ゴダール。構成、脚本にとらわれず斬新な方法で撮影された今作は、何度見ても新しい発見ができる奥深さがある。
フェルディナン・グリフォン(ジャン=ポール・ベルモンド)は、妻や子どもたちとの生活に限界を感じていた。妻との仲も冷え込み、愛情もほとんど残っていない。そんな彼の前に現れたのは、かつて関係を持っていたマリアンヌ(アンナ・カリーナ)だった。
久しぶりに再会し、愛しあったふたりだったが、マリアンヌの家には男の死体が。一文無しで家を飛び出したふたりは、車に乗って南へと逃げ出すのだった。
息苦しい結婚生活を送っていた男。マリアンヌからは「ピエロ」と呼ばれており、そのたびに否定している。偶然再会したマリアンヌと家を飛び出し、日銭を稼いで暮らすことになった。車の窃盗や、現金の持ち逃げなど犯罪行為にも手を染めてしまう。
フェルディナンの元恋人。ベビーシッターとしてグリフォン家を訪れ、彼と再会する。家に送ってもらったことをきっかけに、再びフェルディナンと恋人関係に。部屋には死体があるが、驚く素振りもなく、平然と暮らしている。
フェルディナンをパーティーに連れ出し、マリアンヌをベビーシッターとして雇う。
フェルディナンがパーティーで出会った映画監督。通訳を通してフェルディナンと会話する。
埠頭でフェルディナンと会話した男。レコードの話を聞かせてくれる。
シャワーと布を使ってフェルディナンを拷問する。マリアンヌを探していた。
従来の映画制作方法を嫌ったゴダールは、今作において明確な脚本を用意していません。そのため、映画のシーンのほとんどが即興で演出されています。
今作によって、それまで基本とされてきた映画の形に捉われない、「新しい映画の様式」が生まれました。そのことがヌーヴェルヴァーグの代表作と評される所以でもあります。
また、一部のシーンは手持ちカメラで撮影しました。ライブ感がありながらも、完成された映像美は現代でも通用する作品です。
不自由な生活に嫌気がさしていたフェルディナンは、かつての恋人マリアンヌとめぐり逢います。ふたりは街を飛び出し、退屈な現実から逃げ続けることになるのでした。
劇中では前後関係のわからないシーンが組み合わさり、即興演出ならではの難解さが目立ちます。しかし、フェルディナンという男をやりすぎなほど、深い部分まで描きました。
特筆すべきはそのラストです。彼の旅路が終わり、新たな旅立ちとなる場面ですが、このシーンは溝口健二の『山椒大夫』へのオマージュとなっています。人間の儚さすら感じる、不思議な後味を残すラストシーンです。
今作はタイトルからして放送禁止用語であるにもかかわらず、日本をはじめ世界各国で「名作」と評されています。ゴダールならではの画面作りもそうですが、今作の根元にある「反米・反戦」のメッセージも注目されました。
当時はベトナム戦争真っ只中であり、東西の冷戦によって世界情勢も緊迫していた時期です。ゴダールは『気狂いピエロ』のなかに米兵とベトナム兵の寸劇を仕込みました。
一見するとコメディシーンに見えますが、実は実際のベトナム戦争を皮肉ったシーンです。ほかにもラジオやセリフでベトナム戦争の話題が登場したりと、ゴダールの反戦思想が「映画」という形で表現されています。
アーノルド・シュワルツェネッガー主演によるSFアクション大作 復活を目論む魔王・サタンの野望に立ち向かうタフガイの姿を描く。メガホンを取ったのは「サドン・デス」などアクション映画に定評のあるピーター・ハイアムズ。 1999年、大晦日目前のN.Y.。警備会社で働くジェリコは、依頼人の株屋を狙撃した犯人を追い詰めるが、その男は「悪魔が復活する」と不可解な言葉を吐く。ジェリコは男が元修道士であることを突き止め、彼の住居にあった写真の女性を訪ねるが…。
欲望に身を任せる男女の愛と孤独を描いたエロティックドラマ ベルナルド・ベルトルッチ監督が弱冠30歳で撮り上げた傑作。世界でセンセーションを巻き起こした大胆な性描写は必見。マーロン・ブランドが人生に絶望した男を熱演した。 冬のパリ。中年男のポールは、アパートの空き部屋で偶然出会った若い娘・ジャンヌをいきなり犯す。だがふたりは行為が終わった後、何事もなかったかのように別れていった。その後も空き部屋で会うようになったふたりは、互いの肉体に溺れていくが…。
知的障害を抱える青年とアメフト部コーチの友情を描いたヒューマンドラマ アメリカのスポーツ専門誌に掲載された実話にもとづく、爽やかに泣ける感動作。オスカー俳優、キューバ・グッディング・Jr.やエド・ハリスら演技派俳優たちが好演。 フットボール部のコーチ・ジョーンズは、グラウンドのそばでよく見かける知的障害を抱える青年にチームの世話係を頼む。音楽好きでラジオを手放さない彼は、「ラジオ」というニックネームで呼ばれ人気者になる。だが、彼の存在を快く思わない人たちがいて…。
引退した伝説のギャングと若者ギャングが復讐の応酬を繰り広げるクライム・アクション イアン・オギルビー、スティーヴン・バーコフ、ジェームズ・コスモら平均年齢70歳を超えるキャストたちが披露した、スマートでいぶし銀なアクションに魅了される。 かつて、ロンドンで伝説のギャングとして名をとどろかせていた兄弟・リッチーとチャーリー。ある日、若者ギャングにレイプされている女性を助けたチャーリーが、返り討ちに遭い殺されてしまう。訃報を聞いたリッチーは、かつてのギャング仲間を集め…。
タイムトラベル映画は数多く存在しているが、『タイム・トラップ』ほど奇想天外な設定を用いた映画は少ない。今作では「時間の流れが遅くなる」洞窟が登場し、過去・現在・未来が入り乱れるスト-リーが展開する。原始人が登場したかと思えば、次の瞬間にはるか未来からやってきた人類が登場したりと、時代の振り幅が大きいのも特徴である。若返りの泉を探すべく、ホッパー教授(アンドリュー・ウィルソン)はある洞窟にたどり着く。この洞窟ではすでに行方不明者が出ており、ホッパー教授も注意して洞窟内部へと入っていく。それから2日後。ホッパーの帰りが遅いことを心配した生徒たちは、捜索隊を結成。ホッパーの足取りをたどり、洞窟へと入っていくのだが、途中でロープが切れてしまい外に出られなくなってしまう。一方、洞窟から出ていたホッパーは、乗ってきた車がボロボロになっているのを発見。となりには生徒たちが乗ってきたであろう車もあり、こちらも同じように劣化していた。洞窟の中と外では、時間の流れが違うことに気がついたホッパーは、生徒たちを探すため、ふたたび洞窟に入っていくのだが…。
世界有数のハンバーガー帝国を創った男は怪物か? 英雄か?世界最大級のファーストフードチェーンを作り上げたレイ・クロックの自伝と評伝を基に描かれた作品。レイはどのようにして巨大企業を築きあげていったのか? 日本国内の起業家にも絶大な影響を与えている男の熱い情熱と野心…はたして彼は怪物なのか? はたまた英雄なのか?1954年のアメリカ。ミルクシェイク用ミキサーのセールスマンであるレイ・クロックは車で全米各地のレストランを訪問する日々だった。ある日、カルフォルニア州のレストランからミキサーまとめ買いのオーダーが入る。その店はディックとマックの兄弟が経営するハンバーガー店で名前は「マクドナルド」。合理的なスピード・サービス・システムや、コスト削減・高品質という革新的なコンセプトに注目したレイは、全米にフランチャイズ展開するビジネス計画を思いつき、兄弟を説得し、契約を交わすことに。やがて、フランチャイズ化は成功していくのだが、利益追求のレイと、昔気質の兄弟との関係は急速に悪化していく…。
逃げ場のない家屋の中で獰猛なトラとの攻防を強いられるアニマルパニックスリラー CGを一切使わず、本物のシベリアンタイガーを使用して撮影された各シーンは迫力満点。極限状態に追い込められた姉弟が繰り広げるトラとの息詰まる攻防から目が離せない。 自閉症の弟・トムの面倒を見ながら暮らしてきたケリー。彼女の大学進学を前に、継父のジョニーは預金を使い込み、1頭のシベリアンタイガーを入手した。だが大嵐が近づく中、彼は檻を放置して外出。トラは窓や扉がふさがれた屋内に放たれてしまう。
時間を停止できるようになった美大生の恋を描いた、一風変わった恋愛映画。女性の裸体を非常に美しく描いており、ヌード描写も多々あるが、アーティスティックな作品となっている。美大生のベン(ショーン・ビガースタッフ)は、恋人のスージー(ミシェル・ライアン)と別れて以来、眠ることができなくなってしまう。いつも頭に思い浮かぶのはスージーのことばかりで、別れたことを激しく後悔していた。眠れない夜の時間を有効活用するため、ベンはスーパーで夜勤の仕事をはじめる。しかし、不眠が続いていたベンの体力は限界に達しており、ついに時間の感覚がなくなってしまう。それ以来、ベンには時間を止められる能力が身についた。ベンだけが動ける時間の中、彼は女性客の服を脱がしていき、美しい裸体を観察する。そのままデッサンをはじめ、無我夢中で鉛筆を動かした。その中でもひときわベンの目を引いたのは、同僚のシャロン(エミリア・フォックス)だった。
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